Porté par les maisons de vente aux enchères internationales, l’art contemporain africain est passé d’un marché de niche à un réel engouement avec une explosion d’expositions thématiques.
A l’échelle d’un continent tel que l’Afrique, le champ de création aussi vaste et diversifié soit-il, le marché n’en demeure pas moins restreint à l’échelle globale. Quelques artistes ont cependant trouvé audience et reconnaissance au-delà de leurs frontières avec des expositions phares comme Les magiciens de la terre (Centre Pompidou, Paris, 1989), Africa Explores: 20th Century African Art (New Museum of Contemporary Art, New York, 1991) ou Africa Remix, exposition itinérante entre 2004 et 2007. Ces événements ont fait sortir de l’ombre des artistes tels que Yinka Shonibare, Chéri Samba, Marlene Dumas, Kendell Geers, William Kentridge, Ousmane Sow, Moustapha Dimé, Georges Adéagbo ou Pascale Marthine Tayou.
Mais la création africaine ne bénéficie pas de la même impulsion économique que d’autres scènes – qualifiées d’émergentes il y a encore trois ou quatre ans – telles que la création « indienne » ou « chinoise ». Les artistes d’Asie Sud-Pacifique sont en effet soutenus par une économie florissante et un appétit féroce des nouveaux collectionneurs pour leurs compatriotes. Parallèlement à cette montée en puissance phénoménale (la Chine devenait la première place de marché mondiale pour l’art aux enchères en 2011), la demande se réchauffait pour la création africaine, d’une façon moins vive, moins globale et moins spectaculaire, mais profonde. Après le renversement de la polarité du marché de l’art d’Ouest en Est, l’une des mutations de la décennie naissante passe assurément par le renforcement de l’art contemporain africain à l’échelle mondiale.
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Contemporary art from Africa and the Arab world Since 2009, published in Casablanca
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